Vakarpusē māsa vairs vispār neko negribēja, kas man šķita dīvaini – kāda jēga braukt uz Delsu un pēc tam neko nedarīt? Lietus, taisnība, gāza kā no spaiņa, bet īstiem tūristiem tas nav attaisnojums.
Tāpēc es atstāju māsu krākt mašīnā, bet pats aizčāpoju uz fotogrāfa Henrija Hamiltona Beneta muzeju-studiju, kas atrodas pašā Viskonsindelsas centrā. Studijā par 7$ nopirku biļetīti un izgāju pa durvīm, kas no ārpuses atveramas tikai ar pārdevēja atslēgu, bet no iekšpuses ar parastu rokturi.
Iekšā pie sienām un stendos mani gaidīja liela izmēra fotogrāfijas. Paejot nedaudz tālāk, es ieraudzīju labi saglabājušos, vidējas miesasbūves padzīvojušu vīriņu brillēs un ar bārdu. Ģimenes pārim ar kādus 5 gadus vecu meitenīti viņš smalki stāstīja par studijas vēsturi. Ieraudzījis mani, apjautājās, vai es negribētu viņiem pievienoties. Uz manu nedrošo: “varbūt” vien ironiski novīpsnāja. Principā loģiska reakcija, bet kā gan lai viņš zina, ka ar savām angļu valodas zināšanām es sapratu labi ja pusi no viņa teiktā, pat sasprindzinot visas savas domāšanas spējas. Tomēr es nolēmu onkuli neaizvainot un kopā ar diviem citiem apmeklētājiem sāku viņā uzmanīgi klausīties, jo stāstīja viņš ļoti raiti un interesanti.
Tātad, Henrijs Benets dzimis Kanādā 1843. gadā un kļuvis slavens galvenokārt ar Delsas un Viskonsinas upes fotogrāfijām, kā arī ar savām 3D fotkām, kas pazīstamas arī kā stereoskopiskās.
H.H. Bennett. Visi foto zemāk ved uz galerijām, no kurām tie ņemti
Sākumā Henrijs strādāja par galdnieku, bet Pilsoņu kara laikā viņš nejauši iešāva pats sev. Ievainojuma dēļ (šķiet, viņam trūka dažu pirkstu) viņš nevarēja palikt uzticīgs profesijai, un viņš kļuva par fotogrāfu. Tā kā Delsā maz kuram bija vajadzīgi portretu foto, viņš sāka fotografēt ainavas. Tādējādi diezgan nelabvēlīgas apstākļu sakritības dēļ iznāca augstākajā mērā labvēlīgs rezultāts. Lieta tāda, ka autora ainavas ar laiku atnesa viņam slavu un naudu, bet galvenais – padarīja Viskonsindelsu slavenu kā tourist destination, tas ir, izveidoja to par tūrisma centru.
Tas ir ho-čank indiānis, par kuriem es rakstīju
Bet tas viss vēl bija priekšā: Beneta darbība sākās nebūt ne tik rožaini, jo fotogrāfijas nav lētas un nav vajadzīgas visiem. Kad viņš saprata, ka ainavas ar klintīm un akmeņiem fotogrāfijās izskatās garlaicīgi un neinteresanti, viņš pievērsās 3D fotkām. Jau 1870. gados stereoskopiskie foto kļuva ļoti populāri un bija pieejami daudzās bagātās ģimenēs, pat ārpus Viskonsinas robežām. Tās bija veidotas līdzīgi mūsdienu, ar to vienīgo atšķirību, ka brilles to skatīšanai izskatījās diezgan masīvas un drīzāk atgādināja ūdenslīdēja masku ar koka rāmi. 1875. gadā, pateicoties sponsoram, fotogrāfs uzcēla studiju. Tur viņš finansiālās stabilitātes dēļ sāka pārdot atklātnes, lai gan bija pret to, uzskatot to par zemas raudzes nodarbošanos. Ar sponsoru viņi vēlāk kļuva par lieliem draugiem; tādiem, ka viņš apsolīja nekad un nevienam studiju nepārdot.
Tālumā - Devil's Lake, tas pats, pa kuru mēs vizinājāmies ar Dells Army Ducks
Benets bija ievērojams inovators fotolietās. Viņš izgudroja ātrdarbīgu slēdzi, kas ļāva iemūžināt dinamiskas ainas; pirms tam fotografējamiem objektiem vairākas minūtes bija jāatrodas nekustīgi. Benets un viņa dēls uz plosta kopā ar meža pludinātājiem nobrauca vairāk nekā simt jūdžu, fotografējot visus viņu nevieglās un bīstamās darbības aspektus. Rezultātā izstāstītais stāsts bija pirmā reize, kad fotogrāfijas izmantoja vienota stāstījuma veidošanai, un turpmāk tas radīja fotožurnālistiku. Benets izgudroja arī dažus citus fotogrāfam noderīgus mehānismus, kuru uzbūves detaļas mums nav interesantas.
Beneta dēls, nobildēts ar to pašu ātrdarbīgo slēdzi
1890. gadā Beneta foto popularitāte sāka kristies, jo tūristi sāka bildēt ar savām pārnēsājamām kamerām, kas līdz tam laikam jau bija parādījušās, lai gan tās bija sarežģītas un masīvas ierīces, kuru lietošanai bija vajadzīgas zināšanas un iemaņas. Fotogrāfs nepadevās un turpināja savu lietu, lai gan piekāpās komercializācijai, sākot pārdot citus suvenīrus arī savā studijā. Pēc meistara nāves 1908. gadā viņa sieva turpināja iesākto. Meistara mantinieki turpināja ģimenes biznesu pat līdz 1999. gadam, kad tomēr piekāpās laika ritumam. Studiju nodeva Viskonsinas vēstures biedrībai, kas to atjaunoja, piepildīja ar fotogrāfijām un pārvērta par muzeju ar neizbēgamu veikalu. Tādējādi Benets un viņa pēcteči turēja vārdu nepārdot ģimenes īpašumu, jo studija tika atdota dāvinājumā, lai to saglabātu kā vēsturisku vērtību.
Meža pludinātāji
Beneta fotogrāfijas man iepatikās, it īpaši 3D panorāmas oriģinālajās koka brillēs. Tur bija arī kompji ar tādu pašu uzparikti, bet no tiem acis nogura vairāk. Ja jums nav iebildumu pret to, ka studijā jūs negaida parastie amerikāņu brīnumi un pārsteigumi, tad tas ir tā vērts. Fotogrāfijas cienītājiem, pie kuriem es nepiederu, jāiet obligāti – Benets tiek uzskatīts par izcilu klasiķi, viņa foto var apskatīt daudzos pasaules muzejos. Bet man gan paveicās – mani ar talantīgu stāstu izklaidēja gids.
Starp citu, kad pēc vizītes vecis gribēja iedot gidam naudu, tas atbildēja: “If you want to spend your money, better put in a can at counter. I’m retired, I don’t need the money, I’d better see this place keep running”. Izskatījās un izklausījās tas kā kaut kāds vesterns, tādas strupas frāzes. Tas nozīmē: "Ja jau tik ļoti gribi iztērēt savu naudu, ieliec to bundžā uz letes. Esmu pensijā, un man tās nevajag, labāk lai muzejs turpina darbu". Pēdējais teikums pārsniedza manas pieticīgās tulkošanas spējas. Starp citu, man, sava padomiskuma dēļ, doma iedot naudu zinošam cilvēkam, kurš mūsu priekšā rāvās pušu vairāk nekā 40 minūtes, prātā neienāca. Nezinu, priecāties par to vai bēdāties, ja saprotat, par ko es runāju.
Pagātnes laikmetu amerikāņi izraisa daudz lielākas simpātijas nekā mūsdienu
Beneta fotogrāfijas, turklāt izgatavotas tieši no sudraba negatīviem, var nopirkt muzeja veikalā vai mājaslapā, taču cenas neiepriecina. Bet ar digitālajiem foto un tiesībām uz tiem ir vispār ārprāts, par kuru brīdināja Lesings. Nav zināms, kam pieder autortiesības uz daļu foto, un to izmantošana ir riskanta. Bet uz tām, kas pieder vēstures biedrībai, kurai pieder muzejs, attiecas drakoniski noteikumi: tās var izmantot tikai kaut kādos "komerciālos nolūkos", pašam sev un draugiem drukāt uzņēmumus - nedrīkst! Turklāt cena komerciāliem uzņēmumiem nav nemaz tik liela - 22$, bet mīļotājiem tā ir nepaceļama. Tomēr, kā jau teicu, viņiem tāpat ir aizliegts izmantot digitālos foto.
Ogles vēl ir vajadzīgas, bet tas nav uz ilgu laiku - tuvojas naftas ēra
Bail pat iedomāties, kas sagaida Latviju, kad tai parādīsies nauda cīņai ar pirātismu, kas valda pašlaik. Vienīgā cerība uz hakeriem, kas tagad veido anonimizētas pīringa sistēmas. Bet arī tās taču var aizliegt ar likumu, un pīringa tīklos arī nav 99% retā kultūras mantojuma. Rezultātā tas, tā vietā, lai bezgalīgi vairotos bitos, pūst šādu mantkārīgu "biedrību" pagrabos, kuras nesaprot, ka dimanta laikmetā mantojuma saglabāšana ir iespējama tikai tad, ja to izdala visiem gribētājiem, nevis paslēpj aiz septiņām atslēgām. Tādējādi autortiesību likumu reforma ir pats pirmais uzdevums kultūras uzplaukumam, un atliek cerēt, ka mēs to pieredzēsim.
